Sir Tom Stoppard, les premiers jeux – Albert's Bridge

Sir Tom Stoppard, les premières pièces.

5. Albert's Bridge

La pièce de Sir Tom Stoppard, Albert's Bridge (Radio, 1967), développe des thèmes similaires à ceux de ses pièces précédentes, en se concentrant spécifiquement sur l'opposition entre le chaos et l'ordre. Comme John Brown d'A Separate Peace (1960), Albert ne peut supporter le chaos de la vie quotidienne et chercher une évasion dans une existence plus ordonnée. Dans une paix séparée, le problème a été présenté en grande partie en termes de circonstances physiques, l'hôpital étant un monde plus ordonné que le monde extérieur. Dans Albert Bridge, les circonstances physiques sont assimilées à des facteurs conceptuels ou psychologiques qui appartiennent au monde subjectif de la perception individuelle. D'où la tranquillité d'esprit que Albert retrouve parmi les poutres de pont géométriques, loin des exigences humaines de sa femme et de son enfant, est assimilée à la notion de voir la vie à distance, par opposition à la voir proche.

Albert: «Les banques sont jonchées de diverses briques, des kiddiblocks avec des fenêtres; Les jouets dinky se déplacent à travers les lacunes, esquivés en déplaçant des points qui n'ont pas de couleur … C'est la plus chère jouissance du magasin – le détail est remarquable. »

Kate: Je vous ai vu aujourd'hui … sortant Des coiffeurs. Six et six ans, je l'ai coupé.

Albert: Juste pour montrer – si vous obtenez assez loin, six et six pence ne montre pas, et ne fait rien, à distance.

Kate: Eh bien, la vie est tout près, n'est-ce pas?

Albert: Oui, ça vous frappe lorsque vous revenez. (Pp. 22-23.)

Ce concept de perspective variable est renforcé par Frazer, un suicide potentiel qui monte sur le pont pour sauter. Mais à partir des hauteurs du pont, il échappe à la pression qui a provoqué son désespoir et ne veut donc plus sauter. De retour sur le sol, la pression s'améliore et il remonte à nouveau le pont, alors il passe son temps à croître à plusieurs reprises et à descendre le pont. Il explique: –

«Je ne peux pas l'aider. Je suis forcé et mis en évidence. Je suis une victime de perspective. (P.35.)

Albert devient entièrement dépendant de son travail et finit par abandonner sa femme et son enfant en faveur du pont. Sa vie familiale est ruinée par son désir d'ordre. Sa situation ne dure pas encore, le pont s'effondre finalement lorsque 1800 peintres marchent sur lui sans franchir le pas; Un excès d'ordre sur un niveau physique. Les autorités ont appelé l'armée des peintres parce qu'en planifiant la façon la plus économique de peindre le pont qu'ils ont, comme George Riley de Enter a Free Man, dépendait entièrement de la logique et du bon sens oublié; Un excès d'ordre au niveau mental. Ainsi, la pièce illustre, à un certain nombre de niveaux, la thèse selon laquelle un excès d'ordre s'effondre en raison de la perturbation d'une sorte d'équilibre naturel.

Les quatre pièces discutées jusqu'ici (A Separate Peace, Enter a Free Man, If You're Glad, je serai Frank) ont une unité en tant que groupe, ou un cycle d'œuvres. Ils sont unifiés par les thèmes qu'ils explorent, et les méthodes par lesquelles ils les explorent. Il vaut la peine de résumer les observations faites jusqu'ici, comme base pour aborder les œuvres majeures de Stoppard. Chacun des «héros» est un individu qui lutte pour établir une sorte de relation avec le reste du monde. Ils ne finissent jamais par atteindre ce qu'ils cherchaient; «Le monde» affirme sa force supérieure sur l'individu. La lutte est perçue en termes d'une série d'oppositions dialectiques, et l'échec ne se pose pas parce qu'un côté de l'argument est «faux mais parce qu'un côté a été affirmé à l'exclusion de autre. Les principes opposés prennent un certain nombre de formes; Le chaos contre l'ordre, la liberté contre la responsabilité, l'illusion contre la réalité, la logique par rapport au sens commun, l'individu par rapport à «l'établissement», etc.

La clé pour traiter ces contraires apparemment inconciliables est le concept de perspective. Le monde est trop chaotique pour John Brown et Albert, et trop rigoureusement ordonné pour Gladys et Frank. Mais c'est le même monde. La façon dont nous voyons le monde dépend de la façon dont nous le regardons; La réalité est relative. C'est le cœur de la «photo du monde» établie par Stoppard dans ses premières œuvres mineures. Il poursuit son développement et développe cette vue dans ses travaux plus longs. Rosencrantz et Guildenstern sont Dead and Jumpers et arrivent à une déclaration définitive avec Travesties.

Lisez la version complète de cet essai à:

http://www.literature-study-online.com/essays/stoppard.html